Cinema Novo

 PRIMEIRA FASE: Estética da fome (1960 – 1964)

Rio Quarenta Graus é um filme brasileiro de 1955, com roteiro e direção de Nelson Pereira dos Santos. É considerada a obra inspiradora do cinema novo, movimento estético e cultural que pretendia mostrar a realidade brasileira.

https://youtu.be/mutKYwMc-Jg

Vidas Secas - Baseado no livro homônimo de Graciliano Ramos, o filme acompanha uma família de retirantes que tenta escapar da seca no sertão nordestino. Fabiano, Sinhá Vitória, seus dois filhos e a cachorrinha Baleia vagam sem destino e já quase sem esperanças pelos confins do sertão, sobrevivendo às forças da natureza e à crueldade dos homens.

https://youtu.be/m5fsDcFOdwQ

Assalto ao Trem pagador é um filme brasileiro de 1962, do gênero policial, dirigido por Roberto Farias. Baseado numa história real, o filme retrata o famoso assalto ocorrido contra o trem de pagamentos da Estrada de Ferro Central do Brasil, que aconteceu às 08h30min do dia 14 de junho de 1960, nas proximidades da Estação Japeri (em Japeri, RJ), no km 71 do extinto trecho da Linha Auxiliar da E.F. Central do Brasil que ligava a Estação Japeri à Estação Botais, em Miguel Pereira (RJ).

https://youtu.be/zOtjf16kANA

O pagador de promessa - Baseado na peça teatral homônima do dramaturgo Dias Gomes, é até hoje o único filme brasileiro a conquistar a Palma de Ouro, prêmio máximo de Cannes. O Pagador de Promessas também se tornou o primeiro filme da América do Sul a ser indicado ao Oscar de Melhor filme estrangeiro em 1963.

https://youtu.be/WLqFa-61tkM

Barravento é o primeiro longa-metragem dirigido por Glauber Rocha. É um filme de 1962, do gênero drama. A história acompanha um ex-pescador que volta à aldeiazinha em que foi criado para tentar livrar o povo do domínio da religião. Filmagens na praia do Buraquinho em Itapuã na Bahia.

https://youtu.be/18z3Ppo9lSw

Deus e o Diabo na Terra do Sol é um filme brasileiro de 1964, do gênero drama, dirigido por Glauber Rocha. Considerado um marco do cinema novo, foi gravado em Monte Santo, Bahia.

https://youtu.be/OlgBrV-E0v0

O Dragão da Maldade contra o Santo Guerreiro, é um filme brasileiro de 1969, do gênero aventura e western, dirigido por Glauber Rocha. O título faz referência à lenda da luta de São Jorge contra um dragão que assolava um vilarejo que visitou.

https://youtu.be/SSEnlffMB5s

Os fuzis é um filme brasileiro e argentino de 1964, do gênero drama, dirigido por Ruy Guerra. Um grupo de soldados é enviado ao nordeste do Brasil para impedir que cidadãos pobres saqueiem armazéns por causa da fome. Juntamente com Vidas Secas, de Nélson Pereira dos Santos, e Deus e o Diabo na Terra do Sol, de Gláuber Rocha, este filme faz parte da chamada "trilogia de ouro" do Cinema Novo.

https://youtu.be/8aNkRDu4ZtY

SEGUNDA FASE: Política-urbana (1962 – 1968)

Cinco vezes Favela é um filme brasileiro de 1962. O filme apresenta cinco histórias separadas, cada uma delas com diferentes diretores: Marcos Farias, Miguel Borges, Cacá Diegues, Joaquim Pedro de Andrade e Leon Hirszman. Com produção de Leon Hirszman, Marcos Farias e Paulo Cezar Saraceni e, como produtora o Centro Popular de Cultura (CPC) da União Nacional dos Estudantes. Trilha sonora composta por Carlos Lyra. https://youtu.be/JTcisAwgMM8

Boca de Ouro é um filme brasileiro de 1963, do gênero drama, dirigido por Nelson Pereira dos Santos, com roteiro baseado em peça teatral de Nelson Rodrigues. O filme conta a história de um bicheiro assassinado, e a tentativa de um repórter em relatar a sua vida a partir do depoimento de uma de suas amantes. As lendas sobre o bicheiro, dentre outras coisas, revelavam que ele usava uma dentadura de ouro. https://youtu.be/AhowL-Iwk-k

O desafio é um filme de 1965 que marcou o cinema novo, dirigido por Paulo César Saraceni, com roteiro de Nelson Xavier e produção de Sérgio Saraceni. Por tratar do romance entre a mulher de um rico industrial, Ada e Marcelo (Vianinha), um estudante de esquerda, foi entendido como apologia do amor entre as classes.

https://youtu.be/-BxAy-R_v_k

A grande cidade é um filme brasileiro de drama de 1966, dirigido por Cacá Diegues. O subtítulo é "As aventuras e desventuras de Luzia e seus 3 amigos chegados de longe". Músicas de Heckel Tavares, Ernesto Nazareth, Villa Lobos e Zé Kéti (compositor do tema "A grande cidade"). Direção musical de Moacir Santos e produção de Zelito Viana.

https://youtu.be/3lohKaEvwmM

Terra em transe é um filme brasileiro de 1967, do gênero drama, roteirizado e dirigido por Glauber Rocha e coproduzido pela Mapa Filmes do Brasil. Em novembro de 2015 o filme entrou na lista feita pela Associação Brasileira de Críticos de Cinema (Abraccine) dos 100 melhores filmes brasileiros de todos os tempos.

https://youtu.be/OqgnXHvy9L0

A falecida é um filme brasileiro do gênero drama de 1965, dirigido por Leon Hirszman. Baseado na obra homônima de Nelson Rodrigues, o filme tem roteiro de Leon Hirszman e do documentarista Eduardo Coutinho. É o primeiro filme de Fernanda Montenegro.

https://youtu.be/SX0oebMhiuw

O amuleto de Ogum é um filme brasileiro de 1974 dirigido por Nelson Pereira dos Santos, com trilha sonora de Jards Macalé.Violeiro cego conta (canta) a história de um menino cujo pai e irmão foram assassinados e que, a pedido da mãe, vai a um terreiro de umbanda para "fechar o corpo" (proteger-se pelos espíritos). Crescido, envolve-se com o crime e a contravenção na Baixada Fluminense, até que se envolve com amante do bicheiro e é jurado de morte — mas conta com a proteção do amuleto de Ogum.

https://youtu.be/Xc0B2AL1WYU

TERCEIRA FASE: Tropicalismo 1968-1974

Macunaima é um filme brasileiro, de 1969, do gênero comédia e fantasia, escrito e dirigido por Joaquim Pedro de Andrade, baseado na obra homônima de Mário de Andrade. Em novembro de 2015 o filme entrou na lista feita pela Associação Brasileira de Críticos de Cinema (Abraccine) dos 100 melhores filmes brasileiros de todos os tempos.

https://youtu.be/HB52EyGghho

Como era gostoso meu francês é um filme brasileiro de 1971, do gênero aventura, dirigido por Nelson Pereira dos Santos. No Brasil, em 1594, um aventureiro francês com conhecimentos de artilharia é feito prisioneiro dos Tupinambás. Segundo a cultura índigena, era preciso devorar o inimigo para adquirir todos os seus poderes: saber utilizar a pólvora e os canhões.

https://youtu.be/ZmTPHXeCDUg

O Bandido da Luz Vermelha é um filme brasileiro de 1968, do gênero policial, dirigido por Rogério Sganzerla. Inspirado nos crimes do famoso assaltante João Acácio Pereira da Costa, apelidado de "Bandido da Luz Vermelha". Este filme é também classificado como cinema marginal (ou 'undigrudi', em referência a palavra underground).

https://youtu.be/pSbBA4OiqBc

Toda Nudez Será Castigada é um filme brasileiro lançado em dezembro de 1972, dirigido por Arnaldo Jabor, e produzido pela Produções Cinematográficas Roberto Farias, baseado na peça de teatro homônima de Nelson Rodrigues. A interpretação dos diálogos são o ponto alto do trabalho.

https://youtu.be/TQ-CmuWIz_A

Cinema Velho

A ideia aqui é propor um roteiro mínimo para o estudo do cinema brasileiro antes do Cinema Novo.

O primeiro filme brasileiro relevante é Limite (1931) de Maria Peixoto. 

Outro marco importante é Ganga Bruta (1933), de Humberto Mauro. Aliás, toda cinematografia de Humberto Mauro também é relevante para entender a gênesis do cinema brasileiro. O filme foi produzido por Adhemar Gonzaga e pelo estúdio da Cinédia, no Rio de Janeiro.

Por outro lado, em 1945 em São Paulo, surge outro grande estúdio, a Companhia Cinematográfica Vera Cruz, com uma produção impressionante de filmes comerciais. Há no youtube uma série documental de Mariana Granha de três episódios que detalha toda produção do estúdio. 

O filme mais importante da Vera Cruz foi O Cangaceiro (1953) escrito e dirigido por Lima Barreto, com diálogos criados por Rachel de Queiroz.

Vera Cruz faliu e, no Rio, a Cinédia deu lugar à Atlântida e as comédias musicais chamadas de chanchadas. O documentário de Carlos Manga, Assim era Atlântida (1972) é uma síntese da produção desse estúdio.

Emily in Paris

Rudson Mendes de Oliveira

 

"Emily in Paris" é uma daquelas séries que dividem opiniões, mas que raramente passam despercebidas. Criada por Darren Star, a mesma criadora de "Sex and the City", a trama acompanha Emily Cooper (Lily Collins), uma jovem americana que se muda para Paris logo quando recebe uma oportunidade de trabalho inesperada. Entre desafios culturais, romances e a vida no mundo do marketing e o luxo, essa produção constrói uma narrativa leve e visualmente deslumbrante. 

Por falar em visual deslumbrante, está na estética o ponto forte da série. Paris é apresentada como um sonho, com ruas charmosas, moda impecável e cenários perfeitos para um cartão-postal. A própria protagonista usa figurinos que chamam atenção por suas cores vibrantes e com um estilo francês. Esse apelo visual é, sem dúvida, o que prende a atenção logo de início. 

No entanto, contém clichês culturais que já foram amplamente criticados. Franceses são frequentemente retratados como mal-humorados, enquanto Emily surge como a americana otimista que resolve tudo com criatividade. Essa abordagem superficial pode ser cansativa para quem espera mais profundidade nas interações. 

Já no enredo, entrega um romance clichê, ótimo para assistir em uma tarde tranquila. Boa parte da trama tem aqueles triângulos amorosos previsíveis e conflitos no trabalho que se resolvem magicamente. Por isso, para quem busca algo despretensioso e divertido, como eu procurei e encontrei, Emily in Paris funciona como entretenimento puro. 

Mesmo sabendo de muitas críticas sobre a série, acredito que ela tem seu charme. É uma produção feita para maratonar em um fim de semana, com diálogos rápidos e personagens que, embora estereotipados, cativam. A mensagem, no fim, é clara: nem tudo precisa ser realista para ser divertido.

METROPOLIS (1927)

 JOSE LUAN ALVES DA COSTA 

 O filme Metropolis, lançado em 1927, é uma obra-prima do cinema mudo dirigida por Fritz Lang. É considerado um dos primeiros grandes filmes de ficção científica e um marco na história do cinema por sua estética inovadora, narrativa simbólica e crítica social. Metropolis foi originalmente exibido com cerca de 2 horas e 30 minutos, mas cópias foram editadas e cenas foram perdidas ao longo do tempo. Em 2008, foi encontrada uma cópia quase completa em Buenos Aires, permitindo uma restauração significativa em 2010. O filme continua sendo estudado e celebrado como uma das obras mais influentes da história do cinema. Em 2001, foi o primeiro filme a ser incluído no registro da UNESCO "Memória do Mundo". 

O protagonista, Freder, filho do governante da cidade, descobre as condições desumanas dos trabalhadores e se junta a Maria, uma líder espiritual que defende a união entre as classes. A história também envolve um robô (uma das primeiras representações de inteligência artificial no cinema) e explora temas como desigualdade, luta de classes e o perigo da industrialização descontrolada. 

Metropolis é mais do que um filme; é um marco cultural e um exemplo da força do cinema como meio artístico e político. Seus visuais atemporais e sua narrativa universal tornam esta obra essencial para qualquer amante da sétima arte. A mensagem final – que "o mediador entre a cabeça e as mãos deve ser o coração" – continua sendo um poderoso apelo por empatia e cooperação em tempos de divisão.

DE VOLTA AOS 15

Uma jornada de reencontros e recomeços 

 KAYLLANI AUGUSTA LIMA DA SILVA 

Já imaginou reviver as descobertas da adolescência, os momentos de diversão junto aos amigos e poder abraçar novamente alguém especial que partiu? Embora a vida real nos permita acessar memórias, seja a partir de fotos, cheiros, ou lugares, somente na ficção a viagem no tempo se torna real. É com base nesse elemento ficcional que a série “De volta aos Quinze” tem seu ponto de partida para contar a história de Anita. 

No enredo, inspirado no livro de mesmo nome escrito pela Bruna Vieira, a jovem é apresentada ao leitor na fase adulta. Aos 30 anos, mora em um apartamento distante da família, coleciona algumas frustrações, mantém apego com o passado e parece não conseguir olhar para a frente. 

No entanto, tudo muda quando Anita consegue voltar aos 15 anos. Mais do que a sensação de nostalgia, a jornada da protagonista revela a importância de reencontrarmos nossos sonhos e não esquecermos da nossa identidade. Além disso, a série questiona as consequências das nossas escolhas e expõe a importância de valorizar o presente como uma nova chance para recomeçar. 

Em termos de ambientação, De volta aos Quinze pode ser um verdadeiro afago para os saudosos pelo início dos anos 2000 no Brasil. Isso porque Anita vivencia os 15 anos em 2006, na cidade fictícia de Imperatriz. Nesse panorama, a série abre espaço para uma trilha sonora composta por artistas como Charlie Brown Jr, Pitty e Skank. 

Os personagens secundários, ainda, exercem um papel central na narrativa. Isso porque todos apresentam conflitos e características capazes de gerar identificação com o telespectador, além de terem tanto seus pontos positivos quanto negativos bem trabalhados na série.

Alien: Romulus

 Vinicius Augusto Toscano de Moura

 

“Alien: Romulus”,  de Fede Álvarez, é mais um novo projeto da nova franquia Alien que tenta trazer os clímax de medos de uma das criaturas mais famosas do cinema, o filme se passa entre “Alien” (1979) e entre “Aliens: O Resgate” (1986) . O filme segue Rain Carradine (Cailee Spaeny) e um grupo de jovens que invadem uma estação espacial abandonada na busca de recursos para poderem fazer uma longa viagem pelo cosmos, porém ao entrarem na nave, a aventura se revela cheia de horrores não esperados.

Com passagens do Diretor em filmes como “A Morte do Demônio” (2013) e “O Homem nas Trevas” (2016) em mente, o diretor imprime sua assinatura com terror angustiante e ação memorável. Minuciosamente se notam aos efeitos práticos e atuais que criam criaturas e cenas na atmosfera dos primeiros “Alien”.

As atuações são exemplares, com Spaeny representando em sua heroína indecisa e Jonsson como o androide Andy. A relação entre Rain e Andy aproximam ao ponto dramático de emoção ao ceder temas de humanidade e tecnologia entre os personagens.

No geral, o filme em sua essência corre o risco de homenagear demais e trazendo apenas mais do mesmo. “Alien: Romulus” segue só rebuscando fórmula, sem estrear a mitologia de sua franquia com uma originalidade alguma. Talvez a única coisa original no filme seja a cena final que trás uma criatura completamente nova e desfigurada. No entanto, o produto ainda consegue tornar a expectativa de medos e adrenalina em um público que se ansiosamente procura nostalgia.

Existe também outro erro perceptível no filme para quem conhece a obra de filmes anteriores, tanto a nave principal onde se passa o filme como também o androide Ash haviam sido destruídos no primeiro filme da franquia, mas o roteiro do filme simplesmente decidiu que isso não aconteceu, um erro de continuidade bem nítido para os fãs da obra.

No geral, "Alien: Romulus" oferece uma experiência cinematográfica envolvente, com atmosfera densa e sequências bem conduzidas de terror e ação. Contudo, o erro de continuidade e a falta de inovação podem impedir que alcance o status dos filmes mais icônicos da franquia. Para os fãs em busca de nostalgia e adrenalina, ainda é uma jornada interessante, mas para os que esperavam um salto criativo, pode ser um tanto decepcionante.

Coisa Mais Linda

Letícia Meira 

A Coisa Mais Linda é uma série nacional que merece ser destacada não apenas por sua qualidade técnica e narrativa, mas pelo impacto que causa ao trazer temas profundamente conectados ao universo feminino. Com uma abordagem feita por mulheres e para mulheres, a série mergulha em situações que muitas de nós vivenciamos ou reconhecemos, promovendo reflexões sobre empoderamento e sororidade. 

Ambientada no Brasil dos anos 1950 e 1960, a trama acompanha a jornada de Malu (Maria Casadevall), uma mulher que, ao enfrentar traições e desafios pessoais, encontra forças para construir seu próprio caminho no mundo da música. Ao lado de outras personagens femininas igualmente fortes e inspiradoras, a série discute temas como independência financeira, machismo estrutural e os dilemas de equilibrar sonhos pessoais com as exigências da sociedade. 

Um dos destaques é a perspectiva da jornalista Adélia, que enfrenta preconceitos na mídia enquanto luta para fazer sua voz ser ouvida. Essa camada da série não apenas enriquece a narrativa, mas também nos faz refletir sobre o papel das mulheres em espaços historicamente dominados por homens. 

Além de proporcionar lições valiosas, Coisa Mais Linda é uma celebração da força feminina e um lembrete poderoso de que podemos (e devemos) lutar pelos nossos sonhos. É uma produção envolvente, emocionante e inspiradora, que ressoa com as lutas e conquistas de cada espectadora.

Bacurau

 

Letícia Meira 

Bacurau é um filme nacional que transcende gêneros, dirigido por Kleber Mendonça Filho e Juliano Dornelles, o longa conta a história de um pequeno povoado no sertão brasileiro que, após a morte de uma de suas moradoras mais queridas, começa a perceber estranhos acontecimentos e se vê ameaçado por forças externas. 

O que me encanta em Bacurau é como ele representa o Brasil real, o Brasil profundo e tantas vezes esquecido. É um retrato visceral do povo marginalizado, que resiste às opressões e enganos com força e união. A narrativa é repleta de metáforas que escancaram problemas históricos, como desigualdade social, violência e a exploração de terras e pessoas, mas tudo isso é mostrado, sem perder a carga emocional e simbólica. 

O filme é um marco porque consegue capturar a essência do Nordeste, desde o sotaque, as expressões, até as manias tão características do povo sertanejo. A cultura nordestina está viva em cada cena, seja no modo de falar ou nas relações entre os personagens. É impossível não se sentir dentro daquela comunidade, compartilhando os medos e as lutas de seus moradores. 

Além disso, Bacurau questiona quem são os verdadeiros "vilões" da história, refletindo sobre colonialismo, poder e resistência. É um filme que conversa com o Brasil de hoje e de sempre, nos fazendo enxergar que mesmo diante do descaso e da opressão, há força na coletividade.

Bones

  DARA HELENA DA SILVA RIBEIRO 

 Bones (2005–2017) é uma série policial criada por Hart Hanson, baseada nos livros da antropóloga forense Kathy Reichs. A trama acompanha a brilhante Dra. Temperance "Bones" Brennan (Emily Deschanel), uma antropóloga que trabalha no Jeffersonian Institute, e o agente especial do FBI Seeley Booth (David Boreanaz), enquanto eles solucionam crimes ao examinar restos mortais. Combinando ciência forense, mistério e uma boa dose de humor, a série se destacou por equilibrar investigações intrigantes com o desenvolvimento pessoal e relacional de seus personagens. 

O ponto alto de Bones é a dinâmica entre Brennan e Booth. Enquanto ela é extremamente racional e lógica, ele traz uma abordagem mais intuitiva e emocional, criando um contraste cativante que alimenta tanto os casos quanto a crescente química romântica entre os dois. Além disso, a série conta com uma equipe de coadjuvantes bem construída, cada um com suas próprias peculiaridades e arcos narrativos. 

Pessoalmente, assistir Bones foi uma experiência que misturou diversão e reflexão. É fácil se sentir cativado pela evolução de Brennan, que aos poucos aprende a equilibrar sua genialidade lógica com a vulnerabilidade emocional. A relação dela com Booth traz momentos de riso e lágrimas, enquanto os casos desafiadores sempre mantêm o espectador curioso. Foi uma série que me fez refletir sobre como o trabalho, as relações e até mesmo os desafios diários moldam quem somos. 

Ao longo de suas 12 temporadas, Bones soube equilibrar a ciência com as emoções humanas, abordando temas que iam além dos casos da semana. A série não se limitava a apresentar soluções científicas impressionantes, mas também explorava o impacto psicológico do trabalho dos personagens, especialmente em Brennan, cuja dificuldade em se conectar emocionalmente contrastava com a sensibilidade de Booth. Além disso, a narrativa destacava os dilemas éticos e morais da ciência forense, tornando cada episódio mais significativo do que uma simples investigação criminal. Embora a série tenha suas flutuações ao longo das 12 temporadas, ela se mantém consistente ao explorar a interação entre a ciência e a humanidade, questionando como a lógica e as emoções coexistem na busca pela verdade.

O Menu (2022)

 

Thiago Lobato

 

Atualmente vivenciamos a era digital. Com os avanços da tecnologia as entidades - públicas e privadas - tendem a acompanhar essas evoluções.

Partindo desse pensamento, passamos a cada vez mais buscarmos experiências novas. Queremos sensações não sentidas antes, prazeres. A busca é quase incessante e Mark Mylod (diretor do filme O Menu) sabe bem disso. Na sua direção, pois no filme suspense, terror e comédia ácida.

Dois jovens junto a um grupo entram em um barco a caminho de uma ilha remota para vivenciarem uma experiência gastronômica. Na ilha se encontra o restaurante conceitual e disruptivo do chefe Slowik. O menu conta com pratos únicos e especiais, alguns dos ingredientes usados são sonhos, segredos, ódio e vingança.

O filme além de fazer críticas sociais a nossa sociedade hipócrita, apresenta como empresas, especificamente restaurantes, podem enriquecer os cardápios de suas casas. Eu já estou cansado de estabelecimentos oferecendo mais do mesmo. Mas apenas um bom cardápio não enche casa, precisa conhecer o cliente, se possível os segredos dele, fidelizá-los e o principal, oferecer experiências jamais vividas em outros restaurantes. Afinal, é pelas sensações, desejos e prazeres que estamos vivendo.

THE WIRE

 

EDUARDO WERDESHEIM

Uma série que mais parece um estudo social da cidade de Baltimore interpretado na televisão, “The Wire” definitivamente não obedece aos padrões tradicionais dos seriados americanos e de outras partes do mundo. O combate entre as forças de segurança e o crime é sempre retratado, mas não apenas no nível das ruas. A série mostra como o mundo do crime não se resume às esquinas de boca de fumo, mas está entranhado em diversas instituições públicas e privadas.

Do consumidor de crack sem-teto ao político que cheira cocaína para se manter ativo durante o período de campanha eleitoral, todas essas camadas sociais são retratadas. A série aborda desde as atividades no porto, mostrando como as drogas entram na cidade, até a mídia, que também detém o poder de decidir o que realmente repercute entre a população. Todas essas entidades são grandes responsáveis pelo ciclo vicioso em que a população está presa.

Uma das temporadas mais impactantes, a quarta, foca na educação e em como ela pode ser uma ferramenta transformadora, mas que também pode excluir aqueles que não são acolhidos na infância, devido à fragilidade que um jovem enfrenta em um ambiente altamente hostil. A crítica facilmente percebida é que, por mais que muitos recursos sejam direcionados ao combate ao tráfico, a maneira como isso é feito, com violência e sem buscar realmente a fonte do problema, nada mais gera do que mais revolta e marginalização da população que vive em bairros de baixa renda e dominados pelo crime.

O criador, David Simon, cria narrativas comuns que retratam da forma mais fiel possível o cotidiano da comunidade de Baltimore. Ele não foca ou se apega a personagens protagonistas fixos ao longo de toda a série, conduzindo de forma fluida o telespectador por diferentes áreas, sem fomentar a expectativa de um final feliz ou de uma solução para todos os problemas. A reflexão final pode ser um tanto pessimista, se o telespectador espera uma resolução para aquela ficção, mas com toda certeza, é realista.

Recife Frio

CARMEM CECILIA FELIX SILVA

Recife Frio (2009), dirigido por Kleber Mendonça Filho, utiliza a mudança climática em Recife para explorar questões sociais e culturais, destacando a desigualdade e o imperialismo cultural. A cidade, conhecida pelo calor intenso, passa a enfrentar uma onda de frio, o que gera mudanças no comércio local, com a venda de produtos típicos de climas frios. No entanto, o filme revela que, enquanto o comércio se adapta, a pobreza se intensifica, com mortes de pessoas em situação de rua. A obra também critica a adoção de símbolos culturais estrangeiros, como o "Papai Noel tropical", que representa a precarização do trabalho e a naturalização de valores externos. A figura do "Papai Noel" e a falta de questionamento das condições de trabalho refletem como a cultura americana é imposta e aceita passivamente. A mídia e o comércio também são responsáveis por criar uma visão estereotipada do Brasil, com turistas estrangeiros reduzindo o país a um destino exótico, o que é evidenciado pela venda de pinguins para a França. A classe alta, representada pela família Nogueira, simboliza a persistência das desigualdades sociais e a herança colonial, refletida nas divisões espaciais e na manutenção de privilégios. O filme conclui com uma revalorização das raízes culturais pernambucanas, simbolizada pela ciranda de Lia de Itamaracá, e propõe a resistência à homogeneização cultural imposta pela globalização e pelo capitalismo. A obra, assim, questiona a construção de identidades a partir de valores externos e destaca a importância de afirmar as culturas locais diante das influências globais.

O Maníaco do Parque

 Maria Natany Lopes da Silva 

O Maníaco do Parque (2024) é um filme baseado em fatos reais, que mergulha na história do motoboy Francisco de Assis Pereira (Silvero Pereira), considerado o maior serial killer do Brasil, ele foi acusado de atacar 21 mulheres, assassinando onze delas e escondendo seus corpos no Parque do Estado, em São Paulo. Os detalhes de sua vida passam a ser investigados por Elena (Giovanna Grigio), uma repórter iniciante que enxerga a história do assassino, como uma forma de alavancar a sua carreira. 

O filme recria a trajetória de Francisco, desde sua abordagem às vítimas até o desenrolar das investigações policiais. A vulnerabilidade social das vítimas (em sua maioria, mulheres de baixa renda em busca de oportunidades de trabalho) revela a desigualdade estrutural que permeia o sistema, e isso permite que Francisco agisse impunemente por tanto tempo. O filme tenta, em partes, humanizar as vítimas, mostrando suas histórias e sonhos interrompidos. No entanto, há momentos em que elas são retratadas apenas como números ou peças em uma narrativa focada no assassino. 

Em paralelo a isso, tanto é notório a ineficiência das investigações, quanto é observado o papel da imprensa. É notório, que a mídia ajudou tanto na identificação do criminoso quanto na exploração sensacionalista dos casos, muitas vezes transformando o assassino em uma figura quase "mítica". A espetacularização do sofrimento das vítimas é um reflexo direto do jornalismo policialesco da época, algo que o filme denuncia, ainda que de forma sutil. A cobertura midiática acabou transformando Francisco em uma celebridade macabra, desviando o foco das falhas sistêmicas que permitiram seus crimes. 

Em geral, a obra consegue transmitir o clima de medo e tensão que tomou conta da sociedade na época. As atuações principais conseguem transmitir a complexidade emocional dos personagens, e a direção acerta ao criar um clima de suspense. Entretanto, em alguns momentos, o filme pode cair no risco do sensacionalismo, ao focar excessivamente nos atos violentos em vez de aprofundar questões psicológicas ou sociais mais complexas, por exemplo, mais tempo poderia ser dedicado às vítimas e suas famílias, oferecendo uma perspectiva mais profunda sobre o impacto emocional e social desses crimes. Mesmo assim, o filme é uma excelente obra que retrata a exploração midiática de tragédias e a falha das instituições públicas na prevenção desse tipo de crime.

Pássaros de Liberdade

 GIOVANNA R. BELLATO NERY 

Pássaros de Liberdade (“Birds of Paradise”) é um mergulho em um universo onde a arte e o corpo se chocam, se fundem e se desgastam. Dirigido por Sarah Adina Smith, o filme apresenta o balé não apenas como uma expressão estética, mas como um campo de batalha interior, onde cada movimento carrega uma carga emocional quase insuportável. Desde os primeiros minutos, fica claro que a dança aqui é tanto um meio de transcendência quanto de autodestruição. 

O que me impressionou de imediato foi o visual: é quase como se cada cena fosse uma pintura em movimento. A paleta de cores não está ali só para embelezar; ela é emocional. Nos momentos de dor e conflito, tons frios predominam, engolindo as personagens em uma atmosfera de isolamento. Por outro lado, nos raros momentos de leveza e cumplicidade, as cores quentes aparecem como respiros visuais. Não é só bonito — é uma narrativa visual que intensifica a história. 

O balé, aqui, é visceral. Cada pirueta e cada salto parecem ecoar não apenas no espaço, mas dentro das personagens. O que me impressionou foi como a dança se torna quase um ritual, uma linguagem para aquilo que as palavras não conseguem captar. A relação entre Kate e Marine é onde isso fica mais evidente. Elas não são apenas amigas ou rivais; são espelhos distorcidos uma da outra. A maneira como suas identidades se confundem — ora se aproximando, ora se repelindo — cria um dinamismo que prende. 

Os espaços em que a história se desenrola também falam muito. A academia de balé é opressora, quase claustrofóbica. Cada corredor sombrio parece sussurrar as exigências impossíveis impostas àquelas jovens. Já as cenas externas, por mais breves que sejam, trazem uma sensação de escape. Para mim, essa alternância entre ambientes ecoa a tensão entre ser livre e ser moldada pelo que esperam de você. 

E tem a subjetividade. Que maravilha como o filme se arrisca a ser menos literal! Os pássaros do título são muito mais do que uma metáfora de liberdade. Eles representam a fragilidade, o desejo de escapar, mas também o peso de carregar as expectativas de voar alto demais. É algo que, como espectadora, senti profundamente. 

Por outro lado, o roteiro me deixou com sentimentos conflitantes. Há algo de belo em sua simplicidade, mas também uma frustração com as lacunas deixadas para a nossa imaginação preencher. Talvez esse tenha sido o ponto: não entregar tudo, deixar o simbólico guiar a experiência. Mas, para mim, em alguns momentos, parecia que o filme estava tão focado em ser abstrato que esqueceu de se conectar. 

No fim, Pássaros de Liberdade não é só um filme para ser assistido, é para ser sentido. Ele é imperfeito, mas é exatamente essa imperfeição que o torna humano. São nas fissuras — nas coreografias que doem, nas luzes que engolem as protagonistas, nos silências entre elas — que o filme se torna inesquecível.

Poor Things

Pobres Criaturas

Sávio Santos Padilha 

Lançado em 2023 pelo diretor premiado Yorgos Lanthimos, "Pobres Criaturas" apresenta a história da jovem Bella Baxter, uma mulher que é trazida de volta à vida pelo cientista Dr. Godwin, Bella tem uma mente infantilizada e inocente como uma criança, não compreendendo bem o mundo a sua volta, tudo muda quando a mesma resolve se aventurar no mundo e conhecer o continente, é nessas aventuras que a personagem principal do filme começa a entender um pouco mais de si, do seu corpo e da sua mente. 

Poor Things traz uma atmosfera com a ideia similar a Frankenstein, um personagem que vai compreendendo a si mesmo, nos aventuramos junto com a personagem principal, ao decorrer do filme ela vai amadurecendo e crescendo, seu comportamento e fala vão mudando conforme as vivências são apresentadas a ela, moldando Bella em algo totalmente diferente do que nos foi apresentado. 

O filme também chama atenção pelo visual, uma fotografia bem acentuada, com cores vibrantes, o filme é retratado no século passado, por isso a direção de arte e maquiagem também se destacam trazendo um ar coloquial e inovador. 

A atuação de Emma Stone com a personagem principal do filme é algo extremamente cativante, a maneira como ela incorpora o personagem e vai trazendo nuances que se moldam, se camuflado e mudando a no decorrer do filme traz uma veracidade para personagem de forma espetacular, seu olhar penetrante nos prende, Willen Defoe, ator que dá vida o personagem Dr. Godwim e Mark Ruffalo , que trás o personagem Duncan, futuro marido de Bella no filme, também são enriquecedoras. A direção de de Yorgos é mais uma vez destaque, a maneira como ele apresenta os personagens, cenários e nos envolve nas cenas de forma humorística, te enlaça no filme até a última cena.

Wonka

Marcelo Nascimento

 

Wonka é um filme de fantasia musical dirigido por Paul King e escrito por Simon Farnaby e o próprio King, baseado na obra A fantástica Fábrica de Chocolate de Roald Dahl.

Nessa versão, temos uma visão alternativa do Willy Wonka jovem, que inicia sua jornada em busca de seu sonho, que é se tornar um grande chocolateiro.

O filme, que a presenta uma nova estética, trazendo como protagonista Timothée Chalamet, tenta reimaginar a história de Willy Wonka, mas foge de alguns aspectos observados nas versões de 1971, estrelada pelo saudoso Gene Wilder e a de 2005, protagonizada pelo excêntrico Johnny Depp.

A versão traz uma trilha sonora contagiante e um trabalho de arte magnífico, com cenários e figurinos criativos.

Com um roteiro pouco original, o filme preserva características das duas versões anteriores, como a inesquecível canção imagination, mas explora pouco a figura dos Oompa-Loompas, fiéis ajudantes de Wonka anteriormente, com suas canções e coreografias que ficaram nas nossas mentes, mas que agora, aparece como uma única figura solitária, que persegue Wonka em busca do chocolate, para se redimir com seus pares.

Nesse novo enredo, Willy não conta mais com os Oompa-Loompas para ajudá-lo na fabricação de seu chocolate, e sim com o auxílio de Noodle e os demais aprisionados pela dona da pensão

Por outro lado, essa versão nos mostra novos elementos, como a mudança de gênero dos personagens, Noodle, uma garota negra, ocupando o espaço de Charlie, um garoto branco, e as figuras que demonstravam as personalidades nocivas, como inveja, gula, ira, soberba, representadas pelas crianças nas duas primeiras versões, sendo substituídas por personagens adultos, como os rivais de Wonka, Slugworth, Fickelgruber, Prodnose, o chefe de polícia, Mrs, Scrubitt e outros.

Outra análise comparativa que podemos mostrar, são as interpretações dos personagens principais, quando na versão original, tivemos uma interpretação sóbria apresentada por Gene Wilder, e já na segunda versão, nos deparamos com a interpretação caricata de Johnny Depp, característica da maioria de seus personagens e, na versão Wonka, temos a interpretação de Chalamet que destoa das duas anteriores, onde sua jovialidade e carisma, cativaram o público.

A jornada de Wonka poderia explorar mais a fundo suas motivações e complexidades, pois baseado nas experiências anteriores, seria possível dar mais intensidade à obra, mas acaba se concentrando em elementos mais superficiais. É um filme visualmente complexo e apresenta muita magia, mas falha em entregar uma narrativa mais profunda e que fique guardada na mente do espectador. É uma opção divertida para quem busca uma experiência cinematográfica leve e despretensiosa, mas pode ser insuficiente para aqueles que esperam uma obra mais complexa e inovadora.

Trem italiano da felicidade

 LICIANE GURGEL VIANA ARARUNA

O Trem italiano da felicidade é um drama histórico italiano que retrata a vida de Amerigo Speranza, um menino de sete anos que, no pós-Segunda Guerra Mundial, embarca em uma jornada transformadora. O filme, dirigido por Cristina Comencini, baseia-se no romance de Viola Ardone e explora temas como pobreza, resiliência e a busca por uma vida melhor.

Ambientado em Nápoles, em 1946, o filme apresenta uma cidade devastada pela guerra, onde a escassez e as dificuldades são predominantes. Amerigo, criado por sua mãe solteira, Antonietta, enfrenta as adversidades de um cotidiano marcado pela pobreza extrema. A oportunidade de ser enviado ao norte da Itália, como parte de uma iniciativa solidária conhecida como “Treni della felicità” (Trens da Felicidade), surge como uma esperança de melhores condições de vida.

A narrativa acompanha a adaptação de Amerigo à sua nova família temporária e às mudanças culturais e emocionais que ele vivencia. A relação com sua mãe adotiva, Derna, e a descoberta de seu talento musical proporcionam ao protagonista uma nova perspectiva de vida. O filme destaca a importância das conexões humanas e da solidariedade em tempos de crise, evidenciando como essas experiências moldam a identidade e o futuro de uma criança.

O Trem das Crianças é uma obra comovente que ilustra a capacidade humana de encontrar esperança e reconstrução mesmo nas circunstâncias mais desafiadoras. Através da jornada de Amerigo, o filme transmite uma mensagem poderosa sobre resiliência, empatia e a importância das escolhas que fazemos. A produção oferece ao espectador uma reflexão profunda sobre o impacto das experiências da infância na formação do indivíduo e na busca por um futuro mais promissor.

O Beijo no Asfalto (1981)

 Lucas Targino de Freitas Santos 

“O Beijo no Asfalto”, dirigido por Bruno Barreto, é baseado numa peça teatral de mesmo nome escrita por Nelson Rodrigues em 1960. No filme, acompanhamos a saga trágica de Arandir (Ney Latorraca), que, ao testemunhar um atropelamento fatal, responde ao pedido da vítima e beija o homem agonizante na boca em um último ato de compaixão absoluta. Amado (Daniel Filho), um jornalista sensacionalista, se utiliza do acontecido para alavancar sua carreira e limpar a imagem de Cunha (Oswaldo Loureiro), um delegado corrupto e truculento. 

Ainda nos créditos iniciais, uma criança que observa a cena quebra a 4ª parede e dirige o olhar à câmera como se perguntasse à audiência: “E você, o que acha? O que você faria no lugar dele?”. Somos convidados pelo diretor a ler o filme de forma íntima e honesta, sem o distanciamento e impessoalidade que podemos estar acostumados. 

Um beijo entre dois homens dá início a uma história de perseguição midiática, humilhação pública, violência policial e manipulação de narrativas. De quantas formas a irresponsabilidade da mídia, aliada à instituições corruptas, pode destruir a vida de um homem inocente? “Beijo é Crime!”, diz a manchete dos jornais, enquanto Arandir se encontra fugindo pelo crime de amar o próximo em uma sociedade homofóbica e individualista. 

A família do acusado também sofre as consequências desses ataques. A casa é vandalizada, a esposa Selminha (Christiane Torloni) recebe xingamentos pelo telefone e é abusada sexualmente pelos responsáveis pela perseguição. No meio disso tudo, a cunhada Dália (Lídia Brondi) busca maneiras de apoiar Arandir enquanto reconhece em si mesma um desejo proibido pelo próprio cunhado. O sogro Aprígio (Tarcísio Meira) age como um mediador na maior parte do filme, sem deixar transparecer suas motivações e emoções até o ápice da história. 

O texto atemporal de Nelson Rodrigues, brilhantemente adaptado para o cinema, se utiliza de todo tipo de sacanagem, tabu e polêmica para contar uma história cortante e tão atual em 2025 quanto em 1981 ou 1960. “O Beijo no Asfalto” é sobre violência, abuso, homofobia e corrupção, sim. Mas também é sobre desejos reprimidos, compaixão, amor, cumplicidade e confiança. O filme é humano, demasiado humano, e nos mostra um drama próximo, cujas motivações e encaminhamentos estão parcialmente presentes em todos nós e ao nosso redor, em maior ou menor grau. É uma tragédia banhada por sangue vermelho-neon em frente a um hotel barato.

Moving

Adrielen Cristina Roque Da Silva Vilela

"Moving" é uma série que mergulha em um universo onde superpoderes coexistem com a humanidade e suas próprias questões. Baseada no webtoon de mesmo nome, escrito e dirigido pelo pai do webtoon sul-coreano e autor da obra original, o Kang Full, a trama centrada em jovens com habilidades extraordinárias nos envolve com dilemas cotidianos que tornam os personagens profundamente humanos antes de trilharem caminhos como herois e vilões de suas próprias vidas. A série não se limita a explorar poderes e aborda temas como a solidão, pertencimento e autodescoberta, além de outros paralelos sociais como o regime militar, violência policial e corrupção política. 

Moving me conquistou pelas cenas de ação intensa com momentos de vulnerabilidade emocional, onde, em um ponto alto, a trama deixa claro que não se trata de uma história de ação, mas de um romance. Os protagonistas, especialmente os jovens, são apresentados de forma tão autêntica que, apesar de suas habilidades, podemos enxergar neles uma luta interna de crescimento e aceitação. 

A narrativa é densa e multifacetada, com uma história que vai além dos clichês de super-heróis que já conhecemos. Cada personagem tem motivações complexas que refletem o despreparo de verdadeiros humanistas: a empatia. Ao longo dos 20 episódios, Moving me fez refletir sobre o impacto das escolhas e como até aqueles que parecem invencíveis podem ser profundamente afetados por suas experiências passadas. 

A história combina brilhantemente ação, romance, humor e cria esse drama de alta classe, emocionante e cheio de coração. A produção é facilmente a aposta que pode dar à Marvel a devida competição pela excelência ao criar novos super-humanos. Contudo, de uma forma única, Moving soube retratar exatamente de onde vem toda força e coragem que nos tornam super; a fonte infinita do amor que sentimos pela nossa família.

DRUK

MAIS UMA RODADA 

PEDRO HENRIQUE DE SOUZA NEVES 

Lançado em 2020, escrito e dirigido pelo dinamarquês Thomas Vinterberg, Druk, mais uma rodada traz a história de Martin, interpretado por Mads Mikkelsen, um professor de história do ensino médio que, no auge de sua crise de meia idade se sente desconectado da vida, até que após um jantar de aniversário ele, juntamente com seus colegas de trabalho, com o intuito de fugirem do cinismo do dia a dia decidem pôr em prática um experimento baseado na teoria do psiquiatra norueguês Finn Skårderud, de que o homem nasce com um déficit de álcool no sangue. entretanto, devido ao ferrenho aumento do consumo alcoólico, a experiência acaba se tornando uma bola de neve, levando a consequências pessoais e profissionais nas vidas de todos. 

O filme traz um tom minimalista comum às outras obras do diretor, com uma cinematografia naturalista muito mais preocupado em capturar as atuações de seus atores do que contar a história de uma forma visual e inovativa, seu verdadeiro brilho se encontra em seu texto e suas performances. Mikkelsen, aqui em uma posição completamente diferente de seus papeis mais conhecidos, brilha com a sensibilidade que é capaz de trazer para a tela com uma atuação centrada que flutua perfeitamente junto ao tom do filme e o arco de seu personagem. 

Em seu roteiro Vinterberg é capaz de discutir o tema do consumo alcoólico sem muito moralismo abrangendo tanto a relação individual dos personagens com a bebida assim também como relação de toda a sociedade, em especial a norueguesa. Desde o consumo excessivo da juventude até a taça de vinho de vinho na mesa de jantar Vinterberg entende a complexidade da questão e aqui traz mais perguntas do que respostas de uma forma que entende suas nuances e o trata com muita humanidade.

stranger things

Kacia Emylly Oliveira de Araújo 

 Sendo a minha série favorita é sem dúvida também a minha maior recomendação. Original da Netflix, a série Stranger Strings (Coisas Estranhas), é uma produção cativante, atrativa e de um roteiro perfeito de suspense. Seguindo uma narrativa emblemática envolvendo um enredo de mistérios e coisas sobrenaturais, o cenário envolve criaturas esquisitas; como o surgimento de bichos e monstros inexploráveis por meros seres humanos, além dos acontecimentos de fenômenos inexplicáveis. Uma série que prende a atenção do início ao fim com os eventos caóticos que vão surgindo, fazendo jus ao próprio nome da série “Coisas Estranhas". 

A presença de criaturas sobrenaturais e eventos misteriosos que ocorrem na fictícia cidade de Hawkins, se passa na década de 1980 e tudo começa quando acontece o desaparecimento misterioso de uma criança na cidade, com isso, um grupo de crianças na busca por seu amigo desaparecido, Will Byers, descobrem a presença das criaturas mais horripilantes escondidas vivendo num mundo invertido, especificamente embaixo da terra, com acesso a um único portal. Há também as conspirações governamentais e segredos de uma garotinha careca com superpoderes, que foi criada para matar a tal criatura, e mantida no ambulatório secreto do governo, que não misteriosamente, tal do governo do Estados Unidos têm divergências com a poderosa Rússia ( o que fica escrachado na série). São coisas estranhas como essas que rodeiam e ameaçam a vida de todos. Então, estando eles sob riscos reais de morte e debaixo de monstruosidades jamais estudadas, o grupo de amigos começa a busca por respostas e soluções, a fim de acabar com a tragédia que parece estar prestes a começar. 

O Will Byers, cujo é a criança desaparecida no início da série, no fim das contas é encontrada, e para a grande surpresa de todos, sã e salvo, sem ferimento algum, o que minimamente soa estranho para uma criança que passou dias desaparecida e sem abrigo ou ajuda alguma. Um spoiler que merece ser dado sobre esse desfecho, é que o Will Byers vai desencadeando nas outras temporadas, uma dupla personalidade adquirida no mundo invertido, quando o monstro entrou no seu corpo, de certa forma fazendo o Will sair de uma posição de vítima para vilão. Os próximos passos dessa história é dado pelo poder da música e o quão ela pode salvar as vítimas do vecna com suas ondas sonoras. O último spoiler a se dar, é sobre o vecna, que é o monstro da última temporada que tem poder sobre a mente das pessoas e acomete vários assassinatos de forma bruta e macabra. No mais, eu recomendo assistir essa série e desvendar os vários enigmas que essa produção dos irmãos Matt e Ross Duffer contempla.

Saneamento Básico, O Filme

Kyara Torres 

Se “Saneamento Básico, O Filme” pudesse ser definido em três palavras, elas seriam: inusitado, sagaz e cômico. 

Do gênero comédia, o longa-metragem lançado em 2007, dirigido e roteirizado por Jorge Furtado, se passa no Sul do Brasil e acompanha um grupo de moradores da Linha Cristal, uma pequena comunidade italiana, que se reúne para reivindicar reformas no tratamento do esgoto local. Após entrarem em contato com a subprefeitura, eles descobrem que há verba apenas para a produção de um filme e decidem realizá-lo para cobrir os custos das obras de saneamento básico. 

A partir daí, seguimos os personagens em sua jornada para produzir um filme de ficção sobre um monstro da fossa, passando pelas etapas de roteiro, figurino, gravação e edição. 

Assim como em “Ilha das Flores” (1989) e “O Homem que Copiava” (2003), Jorge Furtado traz ao filme sua criatividade e acidez ao transformar um tema aparentemente banal, o esgoto de uma cidade, em reflexões carregadas de humor e críticas sociais. É interessante também como ele brinca, do mesmo modo que em “Sanduíche” (2000), com a metalinguagem ao construir um filme dentro do filme. 

A trilha sonora é um dos maiores destaques do longa. Composta principalmente por clássicos italianos, como “Io Che Amo Solo Te”, de Sergio Endrigo, “Quanto è Bella Quanto è Cara”, de Gaetano Bardini, e “Piangi Con Me”, do The Rokes, as músicas enriquecem a narrativa, pontuando a regionalidade e sendo bem integradas às cenas. 

A atuação também merece reconhecimento. Fernanda Torres, Wagner Moura e Camila Pitanga são brilhantes e entregam uma atuação divertida ao emular pessoas comuns fazendo um filme, criando cenas tão icônicas quanto a da Silene Seagal e os operários. 

O longa explora temas políticos e sociais, como o descaso do poder público em relação à população, que sofre com a falta do básico e é forçada a agir por conta própria. Além disso, também trata da complexidade das relações familiares, abordando a dinâmica por vezes conturbada, mas repleta de afeto entre os personagens. Ele também pode ser interpretado como uma mimese da realidade enfrentada pelos realizadores audiovisuais, que encaram diversos desafios para produzir sua arte. 

Por fim, “Saneamento Básico” é uma comédia leve que nos faz rir de forma inesperada. É um dos primores do cinema nacional e merece ser visto.